SUBVERSIVE PRACTICES Art under Conditions of Political Repression. 60s–80s / South America / Europe

Subversive Practices. Art under Conditions of Political Repression

Württembergischer Kunstverein Stuttgart
Press release
Subversive Practices
Art under Conditions of Political Repression
60s–80s / South America / Europe

May 30 – August 2, 2009

Idea and Concept
Iris Dressler, Hans D. Christ

Cocurators
Ramón Castillo / Paulina Varas (Santiago de Chile / Valparaíso); Fernando Davis (Buenos Aires); Cristina Freire (São Paulo); Sabine Hänsgen (Bochum); Miguel Lopez / Emilio Tarazona (Barcelona / Lima); Ileana Pintilie Teleaga (Timisoara); Valentín Roma / Daniel García Andújar (Barcelona); Annamária Szöke / Miklós Peternák (Budapest); Anne Thurmann-Jajes (Bremen)

Publicación del Libro “Muntadas en Latinoamérica” Paulina Varas compiladora

Muntadas en Latinoamérica. Compilado por Paulina Varas.
Colección Editorial en Diseño Visual. Universidad de Caldas, 2009.

El libro fue presentado en el Marco del 8o  Festival Internacional de la Imagen, realizado por el Departamento de Diseño Visual de la Universidad de Caldas, en Manizales, Colombia.

presentación de Arlindo Machado (autor de uno de los textos) el Miércoles 22 de Abril/6:00 pm – 7:00 pm/Sala Cumanday 1/
Centro Cultural y de Convenciones Teatro Los Fundadores.

mas informacion:

http://festivaldelaimagen.com/portal/

Publicación de un texto post curatorial en www.arteycritica.org

He sido invitada a escribir un texto post-curatorial -sobre mi experiencia de trabajo para la VI Bienal del Museo Nacional de Bellas Artes de Chile- por Daniel Reyes, editor de la revista online www.arteycritica.org

aqui está el enlace directo al texto que se puede bajar también en pdf, junto a los textos de la curadora de Santiago Natalia Arcos, y dos invitados de la revista PLUS de Concepción, Cristián Muñoz y David Romero

http://www.arteycritica.org/index.php?option=com_content&task=view&id=389&Itemid=27

CIERTO TIPO DE POÉTICA POLÍTICA

Texto escrito en ocasión de la exposición “Cierto Tipo de Poética Política” del cual fui la curadora. Realizada en el Centro de Extensión del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes de Valparaíso, entre el 28 de marzo y el 4 de mayo de 2008. Los artistas fueron: Anamaria Briede, Ricardo Bagnara, Peter Kroeger, Javiera Ovalle y Manuel Sanfuentes. En dicha ocasión se publicó un folleto que reproduce este mismo texto.

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Pero un cierto tipo de lugar, aunque sea portátil, debe yacer en nuestro interior.
…Quizás la ciudad nos sea lo suficientemente satisfactoria.
Quizás el estudio sea la guarida donde lamemos nuestras heridas,
concebimos nuestras imágenes, planeamos nuevas estrategias
y reunimos las fuerzas necesarias para salir de nuevo con fuerza.
Lucy R. Lippard (1)

La exposición titulada “Cierto tipo de poética política” es parte de un proceso de trabajo colectivo del cual han formado parte los cinco artistas que exponen hoy, en el marco del proyecto curatorial que dirijo. Los artistas a través de su realidad como interlocutores, han colaborado con diversos aspectos de este proyecto expositivo. Varios meses de trabajo han conformado –en diversos espacios de visibilidad- un proyecto que tiene como punto de partida el análisis de la problemática que significa la construcción de un lugar a modo de ejercicio de practica artística, y que a su vez se configura como una toma de posición frente a las condiciones de producción, circulación y legitimación de estas prácticas sobre el contexto nacional.

CINCO METÁFICCIONES DE COMPORTAMIENTO.

Texto escrito para el libro de mi amiga, la artista Andrea Nacach, publicado en ocasión de la exposición colectiva “Don’t Believe them” realizada en la Capella de Barcelona, bajo la curaduría de Valentín Roma, en enero de 2008.

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- Pero, ¿a ustedes no les interesa saber
cómo es la vida afuera del Zoo?
- mmmm… ¡no!…
Madagascar

La película animada “Madagascar” retrata a cuatro animales que por casualidad se escapan del Central Park Zoo y llegan por un accidente en barco a dicha isla. Ellos habían estado toda su vida en cautiverio por lo tanto no saben como vivir ni moverse en la selva, así es que deben enfrentarse a su propio instinto que irá despertando en estas nuevas condiciones de vida.

PROBLEMAS DE ARTE CONCEPTUAL LATINOAMERICANO. Apuntes para una cartografía crítica. (1)

Este texto lo escribí para ser presentado en las Terceras Jornadas de Historia del Arte de la Universidad Adolfo Ibáñez de Chile, que se realizarán en agosto de 2008 en la Ciudad de Valparaíso. Prontamente publicado en las actas de dicho encuentro.

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El concepto es verdadero, pero pálido, frío, sin fuerza.
Salvo cuando el Estado y el poder político se apoderan de él y sirve.
¿No deja entonces de ser un concepto para volverse representación?
El concepto de la representación expone la fuerza de las representaciones,
pero no puede suprimirlas únicamente por su eficacia.
El concepto tiende hacia el doble debilitado de la cosa;
en esto, por su debilidad, se acerca de la ideología y a su pobreza.
Henri Lefebvre. (2)

Referirse al contexto latinoamericano implica un problema de denominación, ya que se extiende mucho más allá de la demarcación en un contexto geográfico, es el mismo trabajo de arte el que ha permitido darnos cuenta que los límites pasados no existen, estos se han repensado en sus consideraciones puramente geográficas en términos de las producciones simbólicas de los territorios y sus transacciones en el mercado global de los imaginarios. Los diseños de ayer ya no son los de hoy en el entramado geopolítico global(3), determinado por estas condiciones de negociación de las identidades y sus movimientos migratorios en los distintos contextos. Se trata ahora de considerar una forma de pensarse, un punto de convergencia común que demarca no sólo un territorio físico, si no que también una historia social, cultural y política, tan particular en cada país o ciudad.

DE LA VANGUARDIA ARTÍSTICA CHILENA A LA CIRCULACIÓN DE LA ESCENA DE AVANZADA.

Texto escrito a mediados de 2006 y editado en tres instacnias editoriales: ICAA Documents Project papers. The publication series for Documents of 20th-Century Latin American and Latino Art, del Museum of fine arts de Houston a principios del 2007; En el contexto del proyecto Vivid Radical Memory a fines del 2007, y en el número 93 de Papers d’art de Girona, a principios del 2008.
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A partir de la distribución geopolítica en el mapa de América impreso en el folleto del proyecto de documentación del ICAA en el cual se sitúa a la Escena de Avanzada y al Grupo Rectángulo en el territorio chileno, he elaborado otro mapa en el cual se puntualizan una serie de envíos de algunas iniciativas hacia contextos internacionales, del grupo de artistas y teóricos que conformaron lo que se entiende, hoy, bajo la noción de Escena de Avanzada. Tal distribución en este otro mapa permite despejar una serie de cuestiones relacionadas con la mirada extranjera sobre las propuestas de artistas y teóricos vinculados a esta noción y permite, particularmente, analizar vínculos en términos de circulación a partir de las iniciativas internacionales.

LA FOTOGRAFÍA POR OTROS LADOS.DE LA DIVISIÓN DE LO SENSIBLE HACIA LO INVISIBLE EN LA REPRESENTACIÓN.

Primera versión de un texto escrito a mediados del año 2006, sobre las fotografías de Michael Jones Garvin realizadas en Valparaíso en los años 70s y 80s. Una versión correguida y acotada está pronta a ser publicada en un libro que recoje las fotografías en blanco/negro y color del fotógrafo chileno.

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“La foto es un fenómeno geológico en miniatura”
Ronald Kay (1)

“Una división de lo sensible fija al mismo tiempo un común repartido
y unas partes exclusivas. Este reparto de partes y lugares
se basa en una división de los espacios,
los tiempos y las formas de actividad que determina
la manera misma en que un común se presta a participación
y unos y otros participan en dicha división”
Jacques Rancière (2)

Algo se mueve en las fotografías. Cuando Ronald Kay se refiere a la fotografía como un fenómeno geológico a pequeña escala, está conteniendo en una frase, una serie de cuestiones a tener en cuenta a la hora de enfrentarse a la práctica fotográfica. La intersección a la que se refiere, entre tiempo y espacio, genera un movimiento que la imagen fija establece entre la imagen y el que la mira, en términos del referente instalado en ese lugar y su situación de cercanía interminable. Se van componiendo, mediante el tiempo que pasa por la misma imagen fijada, diversos estratos de significado y recepción.

CARTOGRAFÍA CRÍTICA DE LAS PRÁCTICAS CURATORIALES CONTEMPORÁNEAS EN CHILE.

Texto escrito para ser presentado en las Terceras jornadas de Historia del Arte organizadas por la Facultad de Humanidades de la Universidad Adolfo Ibáñez, realizadas en septiembre de 2006. Además ha sido publicado en el libro, Arte Americano: Contextos y formas de ver, RIL editores, 2006.

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En otra coyuntura de exposiciones
hubiese probablemente realizado otra selección de trabajos;
otros artistas hubiesen entonces visto instaladas sus participaciones.
Me parece ser la consecuencia inevitable
de cualquier operación de selección.
Nelly Richard (1)

Fue para mi inevitable la sensación
de estar siendo parte
del mobiliario exótico del lujoso museo…
Ana Longoni (2)

El curador es una autoridad en el sistema del arte contemporáneo, una voz con el poder de legitimar, operando en base a una selección y la elaboración de coordenadas de acceso al terreno de su propuesta y al trabajo de los artistas. Sobre estas nociones básicas no habría grandes diferencias entre un proyecto curatorial realizado en Nueva York, Seúl, Bogotá o Santiago de Chile. Las consideraciones particulares al momento de entrar en territorios geopolíticos y simbólicos específicos aportan ciertas luces sobre las diferentes problemáticas que se plantean desde la misma práctica, cuando está localizada en un territorio de circulación e involucra agentes locales y avanza sobre los cuestionamientos de las prácticas que se inscriben en espacios de circulación determinados, no sólo por cuestiones geopolíticas sino que densamente simbólicas, actualmente relacionadas con los intercambios culturales y económicos, nunca indisociables en el contexto contemporáneo.

ESCRITURAS SOBRE EL TIEMPO. Documento y memoria en el trabajo del CADA.(1)

Texto presentado en el “Coloquio sobre transferencias documentales y el origen del video en Chile” realizado del 2 al 5 de noviembre de 2006. Organizado por el Centro de Documentación de las Artes del Centro Cultural del Palacio la Moneda de Santiago de Chile. La mesa de trabajo se tituló: “Video arte, vacíos y documentos” y presentaron: Paz Aburto, Guillermo Cifuentes, Justo Pastor Mellado, Roberto Farriol y Paulina Varas.
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Reconstruir la historia de la práctica del video en el contexto artístico chileno pasaría por diversos tópicos que abordar luego de una revisión de los documentos y las diversas escrituras que se han realizado sobre esta práctica en Chile. La conformación de un archivo sobre la visualidad, justamente lo que está ocurriendo en este lugar, incorpora nuevos desafíos cuando la misma pulsión necesaria del des-archivo(2), de la no acumulación y la des-memoria da vueltas por los estantes y las cajas que esperan por ser clasificadas. Junto a esto las inevitables preguntas ¿cuáles son los límites de una colección? ¿Hasta cuando se construye un archivo? Es entonces que la pregunta sobre el dónde, el lugar en el cual se va a situar físicamente el archivo deja el paso a los cuestionamientos sobre el cuándo y cuanto.